审美活动得以发生的真正前提是( )A.制造和使用工具的活动B.接触艺术作品C.源于生物本能D.情感与想象的萌动 ...

在下列言论中,体现审美对象的开放性这一认识的是( )A.夺他人之酒杯,浇自己之垒块。B.练于骨者,析辞必精;深乎风者，述情必显。C.状难写之景如在目前,含不尽之意见于意外。D.文章得其微，物象由我裁。 ...

古人说:“宁可食无鱼，不可居无竹”，实际上表达了一种()A.审美需要B.审美经验C.意象结构D.物质诉求 ...

审美惊异与日常惊奇的区别在于()A.有新奇的外在特征B.需要理性思考C.有内在的精神召唤D.需要特定主体 ...

审美对象的“非实体性”是指()A.它是精神性实体B.它是不存在的C.它是一种独特意象D.它在历史中不断变迁 ...

审美活动与一般精神活动的区别在于()A.是主体与对象的精神联系B.最具个性化C.具有内在的规律性D.产生现实的社会后果 ...

所谓审美形态的贯通性是指其()A.历史生成与个体相对性生成B.哲学思想对审美形态的统摄性C.多种审美因素构成的有机体的感性凝聚D.民族性与世界性的统一 ...

审美经验的生成是()A.有明确目的的B.毫无目的的C.有时有目的，有时无目的D.有目的与无目的的辨证统一 ...

审美情感与日常生活情感的区别在于更具有()A.个人性与情绪性B.非理性与偶然性C.社会性与理性D.历史性与时代性 ...

俗话说“对牛弹琴”，它说明美感的形成依靠于()A.感官B.审美能力C.想象D.灵性 ...

科学哲学家托马斯库恩将西方现代艺术正在经历的危机称作是()A.审美危机B.形式危机C.范式危机D.范型危机 ...

丑在传统美学中只是一种否定的力量，到了20世纪()美学中，丑与荒诞却代替了崇高与滑稽，成为非理性的审美理想的标志。A.表现主义B.现实主义C.浪漫主义D.现代主义 ...

审美关系是人与世界构成的一种()A. 精神关系B. 认识关系C. 信仰关系D. 物质与精神的统一关系 ...

弗洛伊德的精神分析学对美学的突出贡献是()A.把美的本质问题的探讨引入到人的主观精神世界B.揭开了心理无意识这一重要领域C.发现了人的心理结构D.描述了人的审美心理机制 ...

审美想象与审美情感的关系是( )A.情感是想象的原动力B.想象是情感的原动力C.情感对想象有支配作用D.情感是想象的对象和内容E.情感对想象有调节作用 ...